其實，那時候看〈海上花〉是非常不好的經驗。弟弟的形容是，睡了一覺睜開眼，銀幕上仍然是同一個畫面。
縱然，眾聲多說〈聶隱娘〉虛無飄渺不知所云，節奏之慢，對白之少，情節之斷裂，足以令你連故事也無法跟上。
還是，吸引我抽個空去朝個聖。
或許是被舒琪的造型與眼神迷住。
或許太喜歡「聶隱娘」這三個字。
或許是剛剛看完「學飛的盟盟」，時光一變，朱天心文字中的幾歲盟盟搖身一變竟成編劇。
或許是印刻文學的大標題「三十年來最不取悅世界的導演」。
戲看完，喜歡呢。
對白雖然是少，但是句句都餘味無窮，句與句之間，我還嫌太快也太密了，都來不及細味。
情節，雖然非常複雜。但是只要稍為動一點聯想力，不難把一切連起來。（我是步出戲院才查看情節，發現跟我自已填補的空白相差無幾）
那些山與水，草與雲，絶對美得洗眼睛。山河之壯濶，煙霧之䙚繞，教我目瞪口呆。鏡頭定在那兒，只嫌時間太短，尚未看夠。
道姑站山邊那場戲真是美得嚇死人，那雲霧的由淡到濃，由左到右。彷彿人為控制得了似的。
當然還有那些精緻的佈景服裝與佩飾。看電影一向不注重這些細節的我，不知道為什麼，看此戲時，卻一再在這些細微末節上停留。
節奏太慢嗎？
一點都不慢啊。
如果太快了，我就沒有機會看到這些很觸動我的小細節。
每一個小細節都是故事啊。
忽然想起。最近有個個案跟我說，她跟另外一個也是看我的個案聊天。
他們兩個都是節奏很快、很典型的香港人。
一個說：「我覺得adeline的節奏好慢啊。」
另一個說：「我也覺得啊。不過我好像蠻喜歡這種慢。」
很有趣。
我自以為是很快很心急的人。
這些年，原來也慢慢磨出一些慢來。
整個戲，最觸動我的是聲音。
鼓聲、風聲，草聲、劍聲、腳步聲、鳥聲，甚至是燭火嘶嘶聲、紗簾被吹動的聲音，都猶在身邊。個人認為比3D電影更立體。
（候孝賢說聶隱娘的名字改得好，因為聶字有三個耳）
不知道為什麼，把這些「雜音」放大，令我有一種很踏實的感覺。
有些細節，會令整個經驗變完整。
有一個從事藝術工作的女孩曾告訴我，每年，冬過春去，熱氣隨夏天飄至，休息大半年後的冷氣被啟動的那個咚隆聲音與氣味，總會令她想起那年的初戀。
其實，感覺很像在做治療時，自已的狀態。身體每一處的感官都啟動，察覺些些微微的感受。高度敏感的狀態。而其實，我很享受這種狀態。
電影看了一個星期之後，還是對一些畫面念念不忘。
例如，田元氏坐著看兒女玩耍
例如，大僚父子玩球，乳母坐在旁邊（有點不知所措）。飛蛾飛過，孩子興奮，大人不知怎辦。
覺得這些小情境很有質感。像是任何人拿著手提電話，拍日常生活會拍得出來的生活味道。
今時今日，孩子在玩，旁邊的大人大多低頭掃電話，也有急於要教他怎樣怎樣玩。（噢，還是玩無聊遊戲實在太過時了？）
這陣子，小兒子在玩玩玩，而我在他身邊發呆，隨時候命時，忽然覺得自已有點唐代人。
聶隱娘藏在閣樓看人的那個狀態，不知怎的，總是令我覺得跟自已在做治療時的狀態很像。
好像偷偷的，卻看到了很多。看到了，卻又靜靜的，不造聲，都放在心裡。必要時，飛下來，說一句或最多兩句。完。個案聽到是聽到，聽不到是聽不到。由不得我。
而且，而且，我只為自已負責。如果我覺得道德不符，轉身就走。
機構金錢教條學院理論，都不及人心重要。
聶隱娘最後沒有服從道姑之命那段，實在看得我好爽。
